| 1 cuota de $27.000 sin interés | CFT: 0,00% | TEA: 0,00% | Total $27.000 |
| 1 cuota de $27.000 sin interés | CFT: 0,00% | TEA: 0,00% | Total $27.000 |
| 3 cuotas de $9.000 sin interés | CFT: 0,00% | TEA: 0,00% | Total $27.000 |
| 2 cuotas de $15.975,90 | Total $31.951,80 | |
| 6 cuotas de $6.123,60 | Total $36.741,60 | |
| 9 cuotas de $4.584,60 | Total $41.261,40 | |
| 12 cuotas de $3.853,58 | Total $46.242,90 | |
| 24 cuotas de $2.875,61 | Total $69.014,70 |
| 3 cuotas de $10.916,10 | Total $32.748,30 |
| 3 cuotas de $11.504,70 | Total $34.514,10 | |
| 6 cuotas de $6.336 | Total $38.016 |
| 6 cuotas de $6.381,45 | Total $38.288,70 | |
| 9 cuotas de $4.775,10 | Total $42.975,90 | |
| 12 cuotas de $3.910,73 | Total $46.928,70 |
| 18 cuotas de $3.171,60 | Total $57.088,80 |
| 1 cuota de $27.000 sin interés | CFT: 0,00% | TEA: 0,00% | Total $27.000 |
| 3 cuotas de $9.000 sin interés | CFT: 0,00% | TEA: 0,00% | Total $27.000 |
| 1 cuota de $27.000 sin interés | CFT: 0,00% | TEA: 0,00% | Total $27.000 |
| 9 cuotas de $3.892,80 | Total $35.035,20 | |
| 12 cuotas de $3.155,40 | Total $37.864,80 | |
| 18 cuotas de $2.452,95 | Total $44.153,10 |
| 3 cuotas de $9.000 sin interés | CFT: 0,00% | TEA: 0,00% | Total $27.000 |
| 6 cuotas de $5.125,05 | Total $30.750,30 |
| 1 cuota de $29.659,50 | Total $29.659,50 | |
| 6 cuotas de $5.312,25 | Total $31.873,50 |
| 3 cuotas de $11.018,70 | Total $33.056,10 | |
| 6 cuotas de $6.238,35 | Total $37.430,10 | |
| 9 cuotas de $4.773,30 | Total $42.959,70 | |
| 12 cuotas de $4.017,15 | Total $48.205,80 |
| 3 cuotas de $9.000 sin interés | CFT: 0,00% | TEA: 0,00% | Total $27.000 |
Estado: b'NUEVO'
b'MARIA ZAMBRANO'
b'TIEMPO Y LUZ'
b'MARDULCE'
Páginas: 160
Altura: 19.0 cm.
Ancho: 13.0 cm.
Lomo: 0.9 cm.
Peso: 0.2 kgs.
ISBN: b'9786316677105'
b'Meditando acerca del arte cinematogr\xe1fico a mediados del siglo\npasado, Mar\xeda Zambrano establece, sin pretenderlo, un compen\n-\ndio de aspiraciones que a\xf1os m\xe1s tarde originaron corrientes de\nvanguardia como los nuevos cines y tambi\xe9n variantes en la expe\n-\nrimentaci\xf3n audiovisual, como el llamado cine expandido. Pero\nella no se limit\xf3 a predecir claves fundamentales en la ret\xf3rica ci\n-\nnematogr\xe1fica del futuro. Su pensamiento desvela la trascendencia\nhuman\xedstica que entra\xf1an muchas de esas claves. Guiada por eso\nque ella misma lleg\xf3 a bautizar como raz\xf3n po\xe9tica, supo pronto\nque las im\xe1genes y sonidos del cine favorec\xedan tr\xe1nsitos tan extre\n-\nmos como esenciales. As\xed advirti\xf3 que el cine era (y es) capaz de\nmodificar el modo en que so\xf1amos. Y junto a la conquista de ese\nestrato tan \xedntimo del ser, Zambrano destaca otro movimiento de\n-\n\ncisivo\n(en apariencia opuesto\n\n), la proyecci\xf3n del espectador hacia\nuna exterioridad absoluta del mundo en el que vive: y as\xed, la ima\n-\ngen del Planeta Tierra sorprendido en el espacio, en su desnudez,\nviene a ser la cifra misma del cine; su s\xedmbolo.\nAunque su faceta como cin\xe9fila fuese casi desconocida hasta\nhoy, que esta pensadora se convierta en un referente natural para\nel estudio y creaci\xf3n en el medio audiovisual no deber\xeda sorpren\n-\ndernos. Ella es la fil\xf3sofa del tiempo y de los sue\xf1os. A esta ecuaci\xf3n\nfenomenol\xf3gica, de enso\xf1aciones que son esculpidas en el tiempo,\nse entrega toda obra de arte audiovisual o cinematogr\xe1fica, inde\n-\n\npendientemente de la \xe9poca a la que pertenezca.\nEsto explica que mientras ella adopta argumentos propios del\nmomento en que escribe, como el cine de Charles Chaplin o la\nescuela del neorrealismo italiano, en sus impresio\n-\nnes ya resuenen po\xe9ticas como las de V\xedctor Erice,\nDavid Lynch, Chantal Akerman, Pier Paolo Pasoli\n-\nni, Marguerite Duras... y con especial intensidad, la\npo\xe9tica de todo un Andrei Tarkovski.'
