PERROS DE LA NOCHE

Descripción

Estado: b'NUEVO'

b'ENRIQUE MEDINA'
b'PERROS DE LA NOCHE'
b'MUERDE MUERTOS EDITORIAL'

Páginas: 128
Altura: 28.0 cm.
Ancho: 19.0 cm.
Lomo: 1.0 cm.
Peso: 0.375 kgs.
ISBN: b'9789878400204'

b'Perros de la noche (Muerde Muertos, 2025) de Enrique Medina. Gui\xf3n cinematogr\xe1fico, 128 p\xe1ginas. 28x19. ISBN 978-987-8400-20-4. Edici\xf3n facsimilar a cargo de Jos\xe9 Mar\xeda Marcos. Palabras preliminares: Enrique Medina. Promoci\xf3n lanzamiento: $38.000. Distribuye Galerna: septiembre de 2025.\n\nPerros de la noche (1978), novela de Enrique Medina prohibida durante el \xfaltimo proceso militar, se convirti\xf3 en pel\xedcula en 1986 de la mano de Teo Kofman. Este crudo retrato de los sectores marginados y fuerte cr\xedtica social marc\xf3 un hito en la literatura y el cine. En 1971, el cineasta hab\xeda escuchado la historia contada por el propio escritor (a\xfan in\xe9dito) y no dud\xf3 en decir: Vos escribila y yo la filmo. En esta edici\xf3n presentamos el guion creado por el autor como reconocimiento al film y al libro, y tambi\xe9n a la amistad entre Medina y Kofman. Jos\xe9 Mar\xeda Marcos.\n\nSobre la novela Perros de la noche (1978)\n\nUna historia oscura, plena de sordidez y dolor, en la que se mezclan el delito, la prostituci\xf3n y el incesto, toma cuerpo a trav\xe9s de formas ling\xfc\xedsticas h\xe1bilmente delineadas. La misma aptitud se verifica en el clima otorgado a la novela, de un peso por momentos sobrecogedor. Hay algunos p\xe1rrafos para recordar en especial, como el mon\xf3logo del viejo borracho, el del ex preso que cena con el protagonista, y la entrega de Mercedes al acabado Ferreyra. Redacci\xf3n (Buenos Aires, 1978).\n\nEnrique Medina es un t\xedpico autor maldito, un humorista pr\xf3ximo a Twain, pero, al mismo tiempo, un estilista cuya aptitud para entender el lenguaje popular s\xf3lo es comparable con Ring Lardner, el autor de El nido de amor. Y, sin embargo, Medina es un creador casi destructivo: no se hace la menor ilusi\xf3n sobre la condici\xf3n humana; en sus cuentos y novelas, exhibe criaturas \xe1vidas, brutales, ego\xedstas, y las describen sumidas en una incorregible mediocridad, en una profunda tristeza. As\xed lo vuelve a hacer en Perros de la noche , su \xfaltima novela, a la vez que revela su madurez expresiva. Enrique Medina construye una galer\xeda de personajes desolados, t\xedmidos, dolientes, que deambulan por el mundo como sombras, para recaer en sus propias degradaciones y entregarse, inconscientes, al fatalismo y la frustraci\xf3n. Perros de la noche es una obra cruel, feroz, que pone de manifiesto, otra vez, la capacidad creadora del autor de Las tumbas. Claudia (Buenos Aires, 1978).\n\nEl talentoso autor de Las tumbas, Transparente y otras obras ya inscriptas definitivamente en la historia de la literatura argentina vuelve, con esta impresionante Perros de la noche, a mostrar su amor por las criaturas marginadas que las sociedades producen. Lo hace con una prosa dura y brillante, con una crueldad que es s\xf3lo una fachada para ocultar un descarnado y conmovedor lirismo. Medina sabe transformar la materia por la que transita y eso lo coloca en la l\xednea de los mejores narradores. Perros de la noche es prueba de ello. Radiolandia 2000 (Buenos Aires, 1978).\n\nA la profunda intuici\xf3n de capturar el lenguaje del pueblo, Medina ha unido la no menos honda facultad de penetrar en las almas de sus personajes. Perros de la noche, que mereci\xf3 los honores de la censura del Proceso, junta de modo convincente una y otra cualidad. En la novela, la tr\xe1gica historia de los hermanos es un ejemplo de c\xf3mo, expresi\xf3n y contenido, pueden soldarse eficazmente. Enrique Medina es un narrador nato y por sus temas como esta sobria y sobrecogedora pintura de Perros de la noche es el novelista que ha construido una de las m\xe1s penetrantes visiones del mundo marginado de la sociedad argentina, especialmente ciudadana. Novelas como S\xf3lo \xe1ngeles, para no citar su legendaria Las tumbas, lo colocan sin lugar a dudas entre los escritores con mundo y lenguaje propios, singulares por la fuerza de su creaci\xf3n, el coraje y el verdadero, \xfanico por insoslayable, amor a la criatura humana. Oscar Hermes Villordo, Humor (Buenos Aires, 1988).\n\nMucho asombra que, casi 40 a\xf1os despu\xe9s, tanto la trama como la violencia social que Perros de la noche encarna permanezcan tan vigentes en todas sus estridencias. El mismo drama latiendo hoy en cada periferia de cada gran ciudad argentina. El mismo l\xe1tigo lacerando rutinas repetitivas. La misma indiferencia alej\xe1ndose a paso r\xe1pido. Sue\xf1os recortados en mil pedazos. Alas atrofiadas por la imposibilidad. Rugidos silenciosos. El desaf\xedo de aguzar cierta habilidad para resistir un d\xeda m\xe1s. Tragedia y fatalidad, conformando un latido muy actual, en el que el agobio y el desconcierto suenan infinitos. Alejandra Tenaglia, pr\xf3logo a la reedici\xf3n de 2017.\n\nSobre la pel\xedcula Perros de la noche (1986), invitada a los festivales de Cartagena, Montreal, San Sebasti\xe1n, La Habana y el Forum de Berl\xedn.\n\nAborda la realidad por el costado m\xe1s agresivo, se vuelve naturalista y, cuando es necesario, se eleva hasta la poes\xeda sin otro discurso que el de las im\xe1genes. Claudio Espa\xf1a, La Naci\xf3n (1986).\n\nUn trabajo s\xf3lido e implacable, identificado con la mejor tradici\xf3n del cine nacional. N\xe9stor Tirri, Clar\xedn (1986).\n\nPerros de la noche es uno de los filmes m\xe1s importantes del cine argentino reciente. Daniel L\xf3pez, La raz\xf3n (1986).\n\nUna obra que rebosa autenticidad. Jorge Alberto Mart\xedn, Tiempo Argentino (1986).\n\nRealismo que no cede ni por un momento al pintoresquismo o lo sentimental. La villa, los cabarets suburbanos y su gente, fatalista ante la imposibilidad de cambiar el destino, est\xe1n descriptos con sinceridad y filmados con rigor. Ra\xfal Manrupe y Mar\xeda Alejandra Portela, Un diccionario de pel\xedculas argentinas 1930-1995 (1995).\n\nPerros de la noche fue una pel\xedcula premonitoria del nuevo cine argentino de principios de los 90. Es una vuelta al neorrealismo ya una po\xe9tica muy propia del cine argentino. Emiliano Penelas, Cineclub La Rosa (2010).\n'