| 1 cuota de $32.900 sin interés | CFT: 0,00% | TEA: 0,00% | Total $32.900 |
| 1 cuota de $32.900 sin interés | CFT: 0,00% | TEA: 0,00% | Total $32.900 |
| 3 cuotas de $10.966,67 sin interés | CFT: 0,00% | TEA: 0,00% | Total $32.900 |
| 2 cuotas de $19.466,93 | Total $38.933,86 | |
| 6 cuotas de $7.461,72 | Total $44.770,32 | |
| 9 cuotas de $5.586,42 | Total $50.277,78 | |
| 12 cuotas de $4.695,65 | Total $56.347,83 | |
| 24 cuotas de $3.503,99 | Total $84.095,69 |
| 3 cuotas de $13.301,47 | Total $39.904,41 |
| 3 cuotas de $14.018,69 | Total $42.056,07 | |
| 6 cuotas de $7.720,53 | Total $46.323,20 |
| 6 cuotas de $7.775,92 | Total $46.655,49 | |
| 9 cuotas de $5.818,55 | Total $52.366,93 | |
| 12 cuotas de $4.765,29 | Total $57.183,49 |
| 18 cuotas de $3.864,65 | Total $69.563,76 |
| 1 cuota de $32.900 sin interés | CFT: 0,00% | TEA: 0,00% | Total $32.900 |
| 3 cuotas de $10.966,66 sin interés | CFT: 0,00% | TEA: 0,00% | Total $32.900 |
| 1 cuota de $32.900 sin interés | CFT: 0,00% | TEA: 0,00% | Total $32.900 |
| 9 cuotas de $4.743,44 | Total $42.691,04 | |
| 12 cuotas de $3.844,91 | Total $46.138,96 | |
| 18 cuotas de $2.988,96 | Total $53.801,37 |
| 3 cuotas de $10.966,66 sin interés | CFT: 0,00% | TEA: 0,00% | Total $32.900 |
| 6 cuotas de $6.244,96 | Total $37.469,81 |
| 1 cuota de $36.140,65 | Total $36.140,65 | |
| 6 cuotas de $6.473,07 | Total $38.838,45 |
| 3 cuotas de $13.426,49 | Total $40.279,47 | |
| 6 cuotas de $7.601,54 | Total $45.609,27 | |
| 9 cuotas de $5.816,35 | Total $52.347,19 | |
| 12 cuotas de $4.894,97 | Total $58.739,66 |
| 3 cuotas de $10.966,66 sin interés | CFT: 0,00% | TEA: 0,00% | Total $32.900 |
Estado: b'NUEVO'
b'JACQUES AUMONT'
b'EL ANALISIS CINEMATOGRAFICO'
b'LA MARCA EDITORA'
Páginas: 328
Altura: 22.5 cm.
Ancho: 15.3 cm.
Lomo: 1.8 cm.
Peso: 0.54 kgs.
ISBN: b'9789508893444'
b'No existe y probablemente jam\xe1s exista un m\xe9todo universal que permita analizar cualquier film. Mucho menos una tabla que se pueda aplicar a toda pel\xedcula de manera indistinta. Esto no significa que nos veamos condenados a reinventarlo todo cada vez. Para Aumont y Marie, el an\xe1lisis cinematogr\xe1fico necesariamente nace de lo particular y adquiere sentido solo si es capaz de superar los casos espec\xedficos y conducirse a una reflexi\xf3n general. Tres grandes ejes le dan forma a esta investigaci\xf3n: el estudio de los relatos, de las ficciones y de su destinatario; el estudio de las im\xe1genes y de los sonidos; y la historia del cine. A lo que se le suma un apartado que bosqueja un recorrido de las sucesivas concepciones y pr\xe1cticas del an\xe1lisis. El an\xe1lisis cinematogr\xe1fico se ha consagrado como un cl\xe1sico ineludible de los estudios de cine. Este g\xe9nero se convirti\xf3 en un componente esencial para la disciplina. Sus razones son evidentes: es el momento en que uno verdaderamente se enfrenta con el film, con su materia y su textura m\xe1s \xedntimas; es, adem\xe1s, el espacio de reflexi\xf3n de su proceso de producci\xf3n como de recepci\xf3n.'
