LAS FORMAS DEL DESEO

Descripción

ESTEBAN DIPAOLA
LAS FORMAS DEL DESEO
LETRAS DEL SUR

Páginas: 352
Formato:
Peso: 0.3 kgs.
ISBN: 9789874441324
Estado: Nuevo

Abordar aquello que la crítica especializada definió como Nuevo Cine Argentino a inicios del siglo XXI es una tarea que requiere de ardua investigación y compromiso. Esteban Dipaola en su nuevo libro Las formas del deseo. Signos vitales de las experiencias e imágenes contemporáneas del nuevo cine argentino en los filmes de Lucrecia Martel, Martín Rejtman, Diego Lerman, Juan Villegas, Raúl Perrone, Luis Ortega, Ezequiel Acuña y Lisandro Alonso, prologado por el periodista, crítico, guionista de cine y Dr. en Letras David Oubiña, aborda un corpus que abarca diez años y veinte obras del cine nacional. En este texto Dipaola, a través de una perspectiva que reconoce como fundamental el contexto socio-histórico en el que esos filmes fueron realizados, propone un recorrido estético y sensible a lo largo de seis capítulos en los que toma a los directores que conformaron parte de la generación de nuevos cineastas hacia fines y comienzo de milenio. El camino propuesto no es azaroso, el ensayista describe e interroga las obras analizadas a través de aquellas imágenes que incluyeron e, igual de importante, excluyeron. Cada director y cada filme seleccionado constituye un mundo de sentido personal y epocal que el autor desentraña minuciosamente. Se destaca la posibilidad de reconocer ciertas similitudes personajes jóvenes, cotidianeidad, robos, viajes que habilita a estos ensayos plantear una lectura consciente de la posibilidad disruptiva de sus objetos de estudio. ¿Cuáles son los recursos cinematográficos utilizados? ¿Qué público dialoga con esas películas? ¿De qué manera se inscriben y cuestionan los circuitos normativos de organización cultural y económica? ¿Qué tienen para expresar y (no) representar del contexto de producción? Dos hipótesis se proyectan de la prosa de Esteban Dipaola: en primera instancia, el Nuevo Cine Argentino es un cine de circulación que discute con la normativización neoliberal. Y, estrechamente relacionada a esta última, a partir de la no-representación estos cineastas constituyen un espacio del sentir y transitar que se despliega habilitando nuevos modos de experimentar y subvertir lo cotidiano.